Глава двадцатая. Каисса и Терпсихора

По мнению художественного руководителя Государственного академического ансамбля народного танца СССР народного артиста СССР Игоря Моисеева, между искусством гроссмейстера и мастерством хореографа существует определенное сходство. "Прежде всего это пространственное воображение, умение видеть на много ходов вперед, - утверждает он. - Иногда мучаешься, репетируешь, неделями не можешь найти нужный рисунок танца. И вдруг приходит озарение. В какое-то мгновение мысленно представляешь себе передвижение артистов по сцене, и вскоре танец уже обретает реальные очертания. Пластическая комбинация решается в уме. Точно так же происходит движение шахматной мысли у гроссмейстера"^*.

^* ("Советская культура", 11 января 1986 года.)

● "Нет ничего абсурдного в сравнении шахмат с балетом, - утверждает международный мастер Гарри Голомбек в лондонской "Таймc". В обоих случаях технические приемы логического мышления используются для выработки прекрасных и полных фантазии идей. Ничто не напоминает в такой степени последовательно проведенную шахматную партию, гармонически переходящую из дебюта в миттельшпиль, а затем в эндшпиль, как классический балет".

Тот же Голомбек в другом обзоре назвал партию М. Гармонист - И. Гунсберг из Нюрнбергского турнира 1883 года "танцем с саблями", исполненным задолго до того, как он был создан советским композитором Арамом Хачатуряном. Небезынтересно отметить, что немецкий мастер Макс Гармонист (1864-1907), одержавший победу в этой партии, был по профессии... балетным танцором.

Итальянская партия

Гунсберг - Гармонист

1. е4 е5 2. Kf3 Кc6 3. Сс4 Сс5 4. d3 d6 5. Се3 Сb6 6. Kbd2 Kf6 7. Kfl d5 8. ed K:d5 9. Фd2 h6 10. 0-0-0 Ce6 11. Cb5 Фd6 12. Kg3 f5 13. C:b6 ab 14. K:e5 Ф:е5 15. Лdel Л:а2 16. c4 0-0 17. C:c6 Фd4 18. C:d5 C:d5 19. cd Ла1+20. Крс2 Фа4 + 21. Крс3 Фа5+ 22. b4 Ла3 + 23. Kpd4 с5 + 24. Кре5 Фа8 25. Kpf4 Фd8 26. Фb2 Л:d3. Белые сдались.

● В 1700 году при дворе французского короля Людовика XIV состоялось представление под названием "Шахматный балет". На сцене была разыграна партия с "живыми фигурами". Каждая снятая с доски фигура представлялась публике в качестве того или иного из противников короля и демонстративно передвигалась... в руки палача. Никакого отношения к хореографии это зловещее представление не имело.

● Напротив, известен случай, когда участники обычного представления "Живые шахматы" постепенно настолько отточили свое мастерство, что со временем составили балетную труппу. Случай этот имеет свою предысторию.

В 1454 году владелец "города и замка Маростика", расположенных близ Виченцы, на территории тогдашней Венецианской республики, мессер Таддео Паризио во всеуслышание объявил, что, поскольку его дочери мадонне Лионоре Фиа Пута де лю Кастелян пришла пора выйти замуж, а она затрудняется сделать свой выбор между двумя главными претендентами на ее руку благородными рыцарями Виери да Валлонара и Ринальдо ди Ангарана, вопрос о том, кто из них станет женихом прекрасной Лионоры может быть решен лишь в честном поединке.

Поелику же он, мессер Паризио, не одобряет поединков с применением смертоносного оружия, как противоречащих христианской морали и "оскорбляющих светлую память несчастных возлюбленных мадонны Джульетты Капулетти и мисьера Ромео Монтекки", вышеупомянутым рыцарям предлагается "решить судьбу мадонны Лионоры и свою собственную судьбу" в ходе состязания в шахматы.

На площади перед замком, выложенной белыми и черными плитами, состоялась шахматная партия с красочно разодетыми "живыми фигурами", каждую из которых сопровождали по нескольку оруженосцев и слуг. Необычное представление собрало множество зрителей, в числе которых находились послы городов, входивших в состав Венецианской республики, представители сельских общин, солдаты городской стражи.

После того как один из партнеров называл свой ход, гарольд громогласно и многократно повторял его, разнося по всей площади.

Шахматный поединок на Маростике вылился в пышное празднество. И хотя победу в нем одержал Виери да Валлонара, у его соперника не было особых оснований отчаиваться, поскольку в качестве "утешительного приза" он получил руку младшей сестры Лионоры - Ольдрады - с тем же приданым.

После этого ежегодные состязания с "живыми шахматами" стали в Маростике традицией, продолжавшейся в течение нескольких десятилетий. В 1954 году муниципальный совет Маростики, отмечая 400-летнюю годовщину события, положившего начало этой традиции, принял решение возродить ее во всей первоначальной торжественности и красочности и по возможности с восстановлением мельчайших деталей первоначальной "режиссуры". В качестве шахматного материала для этого представления была избрана партия Флейсиг - Шлехтер, сыгранная на Венском турнире 1893 года.

Дебют Сокольского

Флейсиг - Шлехтер

1. b4 е6 2. Сb2 Kf6 3. а3 с5 4. b5 d5 5. d4 Фа5 + 6. Кс3 Ке4 7. Фd3 cd 8. Ф:d4 Сс5 9. Ф:g7 C:f2+ 10. Kpdl d4 11. Ф:h8+ Кре7 12. Ф:с8 dc 13. Ccl Kd7 14. Ф:а8Ф:b5 15. Cf4 Фd5+ 16. Kpcl.

16... С:е3+ 17.С:е3 Kf2 18. C:f2 Фd2 + 19. Kpbl Фdl + 20. Кра2 Ф:с2 X .

В 1978 году сильнейшие итальянские шахматисты С. Мариотти и С. Татаи, приглашенные на фестиваль в Маростику, решили отступить от традиции и разыграли между собой "оригинальную" партию. В ходе представления произошел забавный "инцидент". Когда игравший белыми Мариотти пожертвовал сопернику коня, местный школьник-старшеклассник, выступавший в этой роли, отказался принести себя в жертву, заявив, что, по его глубокому убеждению, комбинация некорректна. Гроссмейстеру Мариотти пришлось провести со взбунтовавшимся "конем" разъяснительную беседу, прежде чем тот согласился выполнить указание.

В дальнейшем организаторы фестиваля, видимо, не желая искушать судьбу, вернулись к надежной и проверенной партии Флейсиг - Шлехтер.

Непрерывно совершенствуя и шлифуя свое мастерство, постановщики и исполнители шахматного спектакля с годами выросли в настоящий хореографический ансамбль, успешно выступавший на сцене знаменитого миланского театра Ла Скала и совершивший множество гастрольных турне по зарубежным странам.

● В начале 1984 года американская экспериментальная балетная труппа "Ансамбль движения" поставила спектакль под названием "Чатуранга. Шахматная фантазия", который долгое время с успехом шел в Нью-Йорке. В спектакле были использованы старинные индийские мелодии. Сюжет предельно прост: юная индианка и европеец играют партию в шахматы, во время которой вспыхивает взаимное чувство. Хореография сочетает элементы современного танца, воинственного танца и миманса. В интермедиях на сцене появлялся известный актер Марешал Браун, который сообщал зрителям любопытные сведения из истории шахмат.

Во время второго матча сборная СССР - сборная "остального мира", проходившего в Лондоне в 1984 году, этот своеобразный "балет-лекция" превратился в "балет-репортаж". Браун сообщал зрителям последние известия из Лондона, а один раз даже отважился на прогноз, предсказав победу команде "остального мира". Как известно, прогноз не оправдался.