1. Искусство. Наука. Спорт

Древняя и мудрая, подлинно народная игра - шахматы - на протяжении многих веков не только сохранила свою привлекательность, но и стала, по меткому выражению Владимира Ильича Ленина, настоящей гимнастикой ума.

Действительно в шахматах ярко проявляется воля, фантазия, выдержка, настойчивость, хладнокровие, резко проступает характер играющего. Не случайно писатель Ст. Цвейг в "Шахматной новелле" назвал эти качества "особенной формой умственной одаренности".

На первой стадии своего развития шахматы считались только игрой. Люди не сразу осознали, что это - особая игра, мало сравнимая с другими играми. Ведь шахматист все время ищет наиболее эффектные комбинации, стремится красиво выиграть партию. И фейерверк жертв фигур, после которого король партнера попадает в матовую сеть, или разрушение ранее построенной, казалось бы, прочной крепости от набежавшего шквала фигур партнера, - разве это может кого-либо оставить равнодушным, не доставить эстетического наслаждения? Интересные шахматные партии вызывают эстетическое удовлетворение и у играющих, и у зрителей.

Создание шахматных шедевров, отвечающих эстетическим запросам людей, постепенно изменило взгляд на шахматы, только как на игру. Это отмечали и отмечают многие любители древней игры. Так, виднейший государственный деятель, много лет руководивший шахматной организацией Советского Союза, Николай Васильевич Крыленко говорил, что шахматы "включают в себя богатейшие элементы художественного творчества, что их сближает с искусством".

В одной из своих статей он писал: "Шахматы, как одна из наиболее высоких форм культурного творчества, по тому глубоко эстетическому наслаждению, какое они дают играющим, представляют собой игру, которую невозможно отграничить от искусства и которая знает свои таланты, своих гениев и свою специфическую красоту. Богатство шахматных идей, красота шахматных комбинаций ставит этот вид умственного творчества в один ряд с другими проявлениями искусства: поэзией, живописью, музыкой, пением".

Известный чешский гроссмейстер Рихард Рети в вышедшей в 1922 году книге "Новые идеи в шахматной игре" писал: "Еще сто лет назад шахматы были, без сомнения, только игрой, но... здесь мы имеем народившееся, развивающееся искусство".

Такого же мнения придерживался и русский шахматист Александр Алехин. Он говорил: "Для меня шахматы не игра, а искусство. Да, я считаю шахматы искусством и беру на себя все те обязанности, которые оно налагает на его приверженцев".

Не менее интересно и высказывание первого советского чемпиона мира Михаила Ботвинника: "Так же, как основой искусства для музыканта-композитора является океан звуков, так и основой искусства для шахматного мастера является океан логических умозаключений". Первая половина XIX столетия в шахматах была отмечена виртуозными партиями, полными вдохновения, фейерверками блестящих комбинаций. Имена Луи Шарля Лэбурдонне (1795 - 1840), Адольфа Андерсена (1818 - 1879), Пола Чарлза Морфи (1837 - 1884) и других прочно вошли в историю шахмат и оставили в ней яркий след. Своей игрой эти мастера показали миру, что шахматы - это искусство. Многие партии, сыгранные ими, до сих пор восхищают людей. "Неувядаемая, вечнозеленая", "бессмертная" - не случайные названия их партий. Это время называют эпохой романтизма в шахматах.

В 50-е годы XX века на шахматном небосклоне вновь появилась яркая звезда романтизма - советский шахматист Михаил Таль. Его искрометный стиль игры, умение буквально на ровном месте отыскать золотое зерно комбинации и смело посеять бурю, не могли оставить равнодушным ни одного любителя древней игры. Какими только эпитетами его ни награждали: и "шахматный Паганини", и "черная пантера", и "пират шахматных полей".

Э. Ласкер говорил об Алехине, что он "вырос из комбинации, он влюблен в нее", что неожиданные ошеломляющие удары - стихия Алехина, то же самое можно сказать и о Тале. В каждой партии он ищет изящное решение, его игру отличает подлинный артистизм.

Шахматы гармонично сочетают в себе элементы искусства, науки и спорта.

За доской шахматисту надо решать сложные задачи, его образ мышления требует определенной методичности и последовательности. Это сближает шахматы с наукой. А разве сама шахматная теория, которая непрерывно движется, как и всякая наука, вперед, не представляет собой научную дисциплину? Не случайно известный поэт, ученый, философ Гёте называл шахматы пробным камнем человеческого ума! Известно, какое значение имели шахматы для крупных ученых, подталкивая их в научных открытиях.

Шахматная партия развивается по определенным канонам. Создано много теоретических начал, проведены большие изыскания в области середины игры и ее заключительной части (эндшпиля), и нет предела в развитии шахматной науки.

Большой вклад в развитие шахматной теории сделала советская шахматная школа во главе с ее лидером М. М. Ботвинником. Научный творческий подход к шахматам является главной особенностью отечественной школы. Ботвинник создал стройную систему научной подготовки к соревнованиям, и его опыт получает все более и более широкое распространение.

Сейчас уделяется особенно большое внимание проблеме психологического подхода к этой мудрой игре. Пристальное внимание к изучению психологических особенностей характера играющего приобретает все большее значение. Очень важно своевременно подметить состояние психики партнера, появление у него чувства растерянности, страха, излишнего напряжения и т. п. Это может произойти не только перед началом партии или при первых сделанных ходах, но и в последующих ее стадиях. Хороший психолог гроссмейстер Д. Бронштейн в одной из партий на первенство мира сразу же подметил, что "Ботвинник был особенно собран... и движением руки, наполненным какой-то особенно внутренней силой, послал вперед пешку d". Это насторожило Бронштейна и заставило играть более внимательно-

Крупный советский психолог, действительный член АПН СССР Б. Ананьев подчеркивал, что "шахматы не только соревнование умов, но и интеллектуальное состязание характеров". Его ученик - доктор психологических наук известный гроссмейстер Н. Крогиус, много работающий над проблемами психологии в шахматах, еще раз доказал, что наука и шахматы имеют много общих черт. "Эстетические ценности шахмат, - писал Крогиус, - близки эстетике научных достижений: логичность, экономичность, оригинальность решений. В то же время деятельность шахматиста-практика существенно отличается от деятельности ученого наличием элементов противоборства, непосредственного конфликта с другим человеком, которого необходимо победить спортивной "злостью"... Особенности логики рассуждений, творческих поисков, интуиции в подготовке решения - в шахматах и науке близки".

Все сказанное является доказательством, что шахматы не только"искусство, по и наука.

Шахматы - спорт. Это понятие определяется самой сутью игры. Садясь за доску, даже самые лучшие друзья стремятся победить друг друга. Каждая шахматная партия строится на борьбе умов, на том, кому удастся первым сломить преграду и дать мат королю партнера. Не случайно в шахматных законах фигурировало понятие "противник". Указывалось, что шахматная партия ведется двумя сторонами - противниками.

Играя с намерением победить, мы неизбежно участвуем в определенном соревновании. И даже если шахматист играет просто любительскую, так называемую легкую партию с другом или знакомым, то это тоже соревнование. Садясь за доску с благим желанием просто поиграть, приятно провести время, партнеры оказываются втянутыми в соперничество. Никому не хочется проигрывать, и неизбежно начинается ведение счета победам и поражениям.

Спортивный элемент в шахматах наиболее ярко проявляется в официальном состязании.

Исторически так сложилось, что первым видом шахматного боя был матч. Матч - это личное соревнование, в котором участвуют два шахматиста, играющие между собой серию партий (не менее двух). При этом крайне желательно, чтобы каждый из них сыграл равное количество белым и черным цветом. Имеет ли это какое-либо значение? Да! Имеет. По правилам всегда белые начинают, а "право выступки" (первый ход) дает некоторое преимущество в игре. Поэтому если одному из партнеров предоставить возможность сыграть больше партий белыми, то он будет находиться в привилегированном положении.

Техника проведения матчей не представляет большой сложности. Сначала бросается жребий па цвет в первой партии, а затем каждую последующую партию противники играют с переменой цвета фигур. Наиболее распространенными являются матчи на большинство очков из установленного числа партий. Они, как правило, играются, пока кто-либо из играющих не наберет больше половины очков. Условия соревнования оказываются выполненными, и остальные партии (если даже ранее обусловленное их число и не сыграно) не проводятся.

Бывает, что лимит партий исчерпан, а счет оказался равным (матч закончился вничью). Если матч не носил официального характера, т. е. не требуется выявлять победителя, и был просто товарищеский или проводился в тренировочных целях, то на этом поединок и заканчивается. Но когда надо выявить чемпиона или, например, необходимо отобрать участника для соревнований в следующем этапе, то матч должен быть продлен. Здесь применяются разные условия: можно играть до первой победы или двух, в которых одному из участников предоставляется возможность набрать полтора или два очка, можно (как это практиковалось в последних претендентских матчах на первенство мира) играть дополнительные встречи: две или четыре, и в случае, если они не дадут никому перевеса, признать победителем того, кто выиграл больше партий черным цветом. Вариации различные, но они должны быть регламентированы перед началом матча.

Искусство, спорт, наука - все это связанные между собой компоненты, составляющие" сущность шахмат- Но нельзя обойти стороной и еще один компонент - творчество шахматиста.

В предисловии к книге "Прекрасный и яростный мир" ее авторы Д. Бронштейн и Г. Смолян писали: "Шахматы - что это такое?.. Чудодейственный сплав спорта и искусства, состязания и творчества, воли и мысли, сплав, в котором спортивная победа представляется высокой жизненной ценностью и в котором нетленное искусство вознесено над реальностью спортивной жизни?"

Да! Это извечный спор и трудно точно определить, какой из этих элементов является превалирующим. Можно согласиться с теми же авторами, Бронштейном и Смоляном, которые говорят: "И сегодня шахматы прочно вошли в нашу духовную жизнь именно как вид спорта, выполняя в полной мере его, культурно-воспитательные функции... культурно-историческая ценность шахмат - в их глубоком эстетическом воздействии, отличном, на наш взгляд, от переживания и сопереживания спортивной победы или поражения".

И тем не менее приходится отметить, что стремление шахматистов - участников турнира прежде всего к достижению спортивного результата часто становится помехой на пути к творчеству. В погоне за очками, чтобы занять в турнире высокое место, невольно отодвигается на второй план стремление к созданию шахматных шедевров, которых ожидают от мастера многие миллионы любителей прекрасной игры.

Творчество - серьезный и большой, можно сказать, главный вопрос каждого соревнования. Во многом его проявление зависит от той обстановки, которая создана на турнире. Просторное помещение, мягкий свет, удобные столики, хороший инвентарь, достаточный приток воздуха в игровой зал, внимание и вежливость, окружающие участников - все это располагает к творчеству, к созданию шахматных художественных произведений. Немалое влияние на игру оказывает и творческое самочувствие.

Тонко подметил это состояние шахматиста заслуженный тренер СССР, первый тренер и наставник М. Таля А. Кобленц; он писал: "Часто причиной срыва является - пользуясь термином К. С. Станиславского - плохое творческое самочувствие. Шахматист во время партии находится в плену разнообразных эмоций... Разочарование, досада - все эти чувства могут влиять на творческое самочувствие".

Шахматисты, обладающие слабой волей, в арсенале которых не находится стойкости, после понесенного в партии поражения теряют самоконтроль, начинают терзаться сомнениями и, садясь за доску, заранее обрекают себя на новое поражение.

Конечно, истинный спортсмен не потеряет присутствия духа после постигших его неудач: поражение заставит его мобилизовать все силы к последующим поединкам, но не все умеют строго контролировать свои эмоции.

Можно согласиться с международным гроссмейстером И. Зайцевым, который писал: "Как известно, понятие спортивной формы очень зыбко, и подчас один с виду малозначительный штрих может определить успех или неудачу шахматиста в целом. Бывает, что тот или иной мастер находится в отличной форме: играет спокойно, уверенно, легко считает варианты, верно чувствует критические моменты борьбы. Но все это до поры, до времени, до того самого момента, пока ему не нанесен психологический удар. Им может оказаться первая же неудача в турнире. И - ситуация удивительным образом меняется. Оказывается, оттого, что в арсенале шахматиста не нашлось достаточно стойкости и мужества, все остальные звенья, казалось бы, отлаженного механизма скрипят и работают вхолостую".

Коротко напомним читателям историю матчей на звание чемпиона мира по шахматам.

Мы уже говорили, что в первой половине XIX века выявился ряд выдающихся шахматистов (А. Андерсен, П. Морфи и другие), но официально никто из них не считался чемпионом мира. В конце 1858 года между Андерсеном и Морфи был проведен неофициальный матч на первенство мира, закончившийся убедительной победой юного Морфи: он выиграл 7 партий, две проиграл и две встречи закончились вничью. В 60-х годах прошлого столетия Морфи отошел от шахмат и Андерсен какое-то время считался сильнейшим.

Но вскоре спокойствие Андерсена было нарушено. В ряде турниров больших успехов добился молодой шахматист - уроженец города Праги Вильгельм Стейниц (1836 - 1900). Летом 1866 года Лондонский шахматный клуб организовывает его матч с Андерсеном. Победителем считался тот, кто первым сумеет выиграть 8 партий. Это удалось Стейницу. Было сыграно 14 партий, и все они завершились без единой ничьей. 8 партий выиграл Стейниц, 6 - Андерсен. Но и этот матч не считался состязанием на звание чемпиона мира, и лишь через 20 лет, в 1886 году, впервые появился титул чемпиона мира.

За эти годы Андерсен потерял возможность бороться за высокое звание, ибо он потерпел поражения в матчах с И. Цукертортом и дважды с Л. Паульсеном. Немецкий мастер Иоганн Цукерторт выдвинулся в нескольких турнирах, и было признано, что именно он и должен в поединке со Стейницем решить вопрос о звании чемпиона мира. И вот в 1886 году в США состоялось их единоборство. Условия были тяжелыми: для победы в матче надо было выиграть 10 партий, причем ничьи в счет не входили. Одержав победу в 10 встречах и проиграв только 5, Вильгельм Стейниц был провозглашен первым чемпионом мира по шахматам.

Вторым чемпионом мира был Эммануил Ласкер (1868 - 1941). В 1894 году на тех же условиях (до 10 побед) состоялся его матч со Стейницем. Этот матч, как и предыдущий (Стейница с Цукертортом), закончился со счетом 10: 5 в пользу Ласкера. Через 2 года Стейниц попытался вернуть утраченное звание в новом поединке, но безуспешно. Этот матч закончился для него еще более плачевно: при 10 поражениях он сумел одержать только 2 победы, и 5 партий были сведены вничью.

Ласкер был единственным из всех последующих чемпионов мира, который владел титулом шахматного короля более четверти века! Лишь через 27 лет, в 1921 году, он уступил "трон" талантливому молодому кубинцу Хозе Раулю Капабланке (1888 - 1942). Весной 1921 года в жаркой Гаване начался этот интереснейший матч. Условия поединка были изменены. Ласкер уже перешагнул пятидесятилетний рубеж, а в таком возрасте играть в жарком климате безлимитное число партий чрезвычайно тяжело. Поэтому было решено, что матч будет состоять из 24 партий, и тот, кто наберет 12 с половиной очков (с учетом и ничьих, за которые засчитывалось пол-очка), будет считаться победителем.

Капабланка уже тогда поражал шахматный мир редкой способностью быстро схватывать позицию, ориентироваться в острой ситуации. В каждой партии он как бы лепил шахматное произведение.

Один из основоположников советского шахматного движения Я. Г. Рохлин в "Книге о шахматах" приводит любопытное высказывание Капабланки о шахматах, которое полностью отражает его взгляды на шахматы, как на искусство: "Шахматы по своей идее - это движущаяся скульптура, а мастер - вдохновенный ваятель, однако Фидий в шахматах невозможен, как немыслимо полное совершенство в бесконечных просторах человеческого разума".

В матче Ласкера с Капабланкой состоялось только 14 партий. Ласкеру не удалось добиться ни одной победы. Проиграв четыре партии и 10 сведя вничью, Ласкер прекратил борьбу и сдал матч! Трудно объяснить причину такого решения. Может быть, она объяснена в словах самого Ласкера после понесенного им поражения: "Стиль Капабланки поражает своей ясностью и логичностью, он создан тонкой работой собственных сил. Это железная целесообразность. Фантазия обуздана им. Он ищет в шахматах понимания, а не глубины. Пусть его противник пробует ощупью, Капабланка хочет видеть то, на что он идет".

Четвертым чемпионом мира стал гениальный русский шахматист Александр Алехин (1892 - 1946). Его матч с Капабланкой в Буэнос-Айресе, состоявшийся в 1927 году, проводился на новых условиях: до шести выигранных партий без учета ничьих.

Этот матч, матч двух шахматных гигантов того времени, закончился победой русского шахматиста, выигравшего шесть партий при трех поражениях и при 25 ничьих (но принятому правилу обозначается так: + 6 - 3 = 25).

Как пишет Я. Г. Рохлин, Алехин "глубоко сознавал, что его поединок с Капабланкой по своему значению далеко выходит за пределы столкновения двух титанов и принимает характер принципиального спора о том, остановится ли развитие шахмат, или оно сделает новый шаг вперед".

Историческое значение этого матча было велико. Гению Капабланки противостоял гений Алехина. Алехин сформировался как шахматист на творческих принципах русской шахматной школы, основателем которой был энтузиаст шахмат Михаил Иванович Чигорин. "Подобно Пушкину в литературе и Глинке в музыке, Михаил Иванович Чигорин остается в наших глазах светочем русского шахматного искусства", - справедливо писал Я. Г. Рохлин. Алехин - последователь чигоринской школы - выработал свой неповторимый стиль игры, обладая неуемной фантазией и огромным дарованием.

В 1935 году Алехин проиграл матч голландскому гроссмейстеру Максу Эйве (1901 - 1981) со счетом + 8 - 9 = 13 (матч игрался на большинство очков из 30 партий). Эйве стал пятым чемпионом мира. Однако, по условиям матча, в случае поражения чемпиона через два года должен был состояться матч-реванш. Алехин в 1937 году воспользовался своим правом и вернул утраченную корону, победив своего соперника со счетом + 10 - 4 = 11. Матч закончился досрочно, так как Алехин в 25 партиях набрал более половины искомых очков.

Советские шахматисты учились и учатся на партиях Алехина и вместе с тем внесли много нового в развитие шахматного искусства, и не случайно шахматы заняли почетное место в культурной жизни и досуге наших людей.

Еще в 1924 году в Москве собрался Всесоюзный шахматный съезд, которому предстояло решить вопрос о новых путях шахматного развития в СССР и переводе всей шахматной работы на государственные рельсы и передаче ее в ведение советов физической культуры и профсоюзов. Первым лозунгом, под которым проходил съезд, был лозунг: "Шахматы - орудие культурного подъема масс".

Велико культурное и воспитательное значение шахмат, которые стали неотъемлемой частью общей социалистической культуры, верным спутником и стимулятором трудовой и творческой деятельности нового человека.

Н. В. Крыленко говорил: "И как орудие культуры, и как могучее средство воспитания лучших качеств человека, и как средство развития эстетических, интеллектуальных, художественных и волевых качеств в человеке, шахматы представляют собой такое могучее средство культурного воспитания и перевоспитания людей, что пренебрегать ими и недооценивать их могут только невежды или ограниченные люди".

Незадолго до начала второй мировой войны начались переговоры о матче за мировое первенство между А. Алехиным и чемпионом Советского Союза М. Ботвинником. Однако начавшаяся война прервала переговоры, и они были возобновлены лишь в начале 1946 года. Все было решено, но в один из мартовских погожих дней из далекого португальского города Эсториаля пришла трагическая весть: скоропостижно, за шахматной доской, готовясь к матчу с Ботвинником, скончался Александр Алехин. Алехин умер непобежденным чемпионом, и шахматный мир остался без своего короля!

После долгих и бурных дебатов было решено провести матч-турнир сильнейших гроссмейстеров для определения нового чемпиона мира. Национальные шахматные федерации назвали имена шести достойнейших. Это были Михаил Ботвинник, Пауль Керес, Василий Смыслов (все СССР), экс-чемпион мира Макс Эйве (Голландия), Сэмуэль Решевский и Реубен Файн (оба США). Незадолго до начала этого соревнования Файн отказался от участия в борьбе за первенство мира, и она проходила среди пяти участников. Первая половина состязания состоялась в Гааге (два круга), а последние три круга - в Москве. Претенденты за звание чемпиона мира начали свой спор в марте 1948 года, и в мае этого года лавровым венком шестого чемпиона мира был увенчан советский гроссмейстер Михаил Ботвинник (родился в 1911 году).

Ботвинник уверенно провел все трудное соревнование и, набрав 14 очков из 20 возможных (каждый с каждым участником играл по 5 партий), опередил второго призера (В. Смыслова) на целых 3 очка.

Начиная с 1948 года представители советской шахматной школы прочно удерживают личное первенство мира, за исключением небольшого перерыва (1972 - 1975 годы).

После завоевания мирового первенства советская шахматная федерация добилась упорядочения в вопросе о звании чемпиона. ФИДЕ (Международная шахматная федерация) приняла решение проводить матчи на звание чемпиона мира каждые три года. Претендент на звание чемпиона выявлялся в серии отборочных соревнований, и матч его с чемпионом проводился на большинство очков из 24 партий. Было установлено, что в случае ничейного исхода поединка (12 : 12) чемпион сохранял свое звание, а в случае постигшего его поражения через год получал право играть матч-реванш.

В 1951 году претендентом оказался советский гроссмейстер Давид Бронштейн (род. в 1924 году), и матч между ним и М. Ботвинником завершился вничью. Ботвинник сохранил свое звание. Новым претендентом был Василий Смыслов (род. в 1921 году), и матч 1954 года вновь не дал никому из соперников перевеса. Но уже в 1957 году Ботвинник уступил свое звание тому же Смыслову, ставшему второй раз победителем турнира претендентов. Василий Смыслов был седьмым чемпионом мира. Этот матч он выиграл у Ботвинника со счетом + 6 - 3 = 13, т. е. набрав 12,5 очка из 22 партий. Однако уже на следующий год Ботвинник в матч-реванше вернул утраченную корону, выиграв поединок с результатом 12,5 : 10,5 очка.

Середина 50-х годов ознаменовалась появлением на шахматной арене талантливых молодых шахматистов М. Таля и Б. Спасского, быстро растущих и рвущихся к шахматной короне.

Следующий турнир претендентов принес победу Талю, и в 1960 году состоялся его матч с Ботвинником. Искрометная игра Таля, о которой уже говорилось, принесла ему заслуженный успех. Выиграв 6 партий, проиграв только 2 и 13 сведя вничью, Михаил Таль (родился в 1936 году) был провозглашен восьмым чемпионом мира. Но, как и Смыслову, ему не удалось сохранить звание в последующем через год матч-реванше. Добившись подавляющего перевеса ( + 10 - 5 = 6), Ботвинник вновь был увенчан лавровым венком.

Следующий матч Михаила Ботвинника состоялся в 1963 году с Т. Петросяном, и это для Ботвинника был последний матч за шахматное королевство. К тому времени ФИДЕ отменила проведение матч-реваншей и перед Ботвинником, имевшим за плечами 52-летний возраст, стояла нелегкая задача выиграть в противоборстве с молодым шахматистом. Матч был проигран Ботвинником с результатом + 2 - 5 = 15, и Тигран Петросян (родился в 1929 году) стал девятым чемпионом мира. Ему удалось в следующем матче (1966 год) одержать победу над претендентом Б. Спасским, но их вторая встреча за мировое первенство в 1969 году закончилась победой Бориса Спасского (родился в 1937 году), провозглашенного десятым чемпионом мира. (Результат матча 12,5 : 10,5 очка.) В 1972 году Спасский проиграл матч американскому гроссмейстеру Роберту Фишеру (родился в 1943 году) - 8,5 : 12,5 очка.

При "царствовании" Фишера в вопросе о розыгрыше звания чемпиона мира началась полная неразбериха. Чемпион все время предъявлял различные, часто невыполнимые требования ФИДЕ, которая, в свою очередь, потакала капризам чемпиона. В шахматном мире создалась крайне нервозная обстановка. Перед началом очередного матча в 1975 году споры о претензиях Фишера не были окончательно разрешены, но сам Фишер устранился от них.

В 1975 году после победы в финальном матче претендентов право на матч с чемпионом завоевал молодой талантливый советский гроссмейстер А. Карпов. Однако Фишер уклонился от матча, и Анатолий Карпов (родился в 1951 году) был удостоен звания двенадцатого чемпиона мира по шахматам. В 1978 году он отстоял свой титул, выиграл у претендента матч со счетом 6 : 5.

После долгой дискуссии о количестве партий в матче на мировое первенство конгресс ФИДЕ 1977 года в Венесуэле принял решение о возвращении к системе, существовавшей в единоборстве Капабланки с Алехиным, т. е. играть без лимита числа партий до шести побед без учета ничьих. Одновременио было введено новшество: поверженный чемпион получал право отстаивать утерянное звание через год в повторном поединке на тех же условиях.

(К сожалению, в 1927 году этого дополнения не было, и шахматный мир был лишен удовольствия видеть новую встречу шахматных гигантов Алехина и Капабланки.)

Поскольку безлимитные матчи исключают возможность их окончания вничью (кто-то первым набирает искомое количество очков), отпадает и привилегия чемпиона в сохранении звания при равном счете.

В 1981 году Анатолию Карпову вновь пришлось скрестить оружие с тем же Корчным на прежних условиях, т. е. до шести побед без учета ничьих.

Матч проходил в Италии в небольшом тирольском городе Мерано. Еще на старте, выиграв первую и вторую партию, советский гроссмейстер продемонстрировал полное превосходство над претендентом и сумел добиться убедительной матчевой победы после 18 партий.

Шесть побед, только два поражения при десяти ничьих - таков итог самого короткого - за последние 60 лет после матча Ласкера с Капабланкой - поединка.

В третий раз подряд 30-летний гроссмейстер Анатолий Карпов был провозглашен чемпионом мира.

Надо отметить, что А. Карпов этот матч провел с полным хладнокровием, большой волей к победе, показав филигранную технику. Аргентинский гроссмейстер М. Найдорф заявил в Мерано: "Анатолий Карпов - самый великий чемпион мира по шахматам! Таких, как он, еще не было в истории!"

Огромной радостью для Карпова и всех советских шахматистов явилась приветственная телеграмма Леонида Ильича Брежнева, в которой он дал высокую оценку выдающемуся успеху чемпиона мира, отметив: "...В сложном и ответственном поединке Вы проявили высокое творческое мастерство, подлинный советский характер, выдержку и самообладание, еще выше подняли славные традиции отечественной шахматной школы".

Анатолий Карпов рано познакомился с шахматами. В своей книге "Девятая вертикаль" он пишет:

"Первое представление о том, что это за игра такая - шахматы, получил я года в четыре или около того. Отец, приезжая домой, по вечерам играл с кем-либо из своих Друзей, и можно было часами неотрывно наблюдать за загадочными передвижениями фигурок по клетчатой доске. Чуть позже он познакомил меня с правилами и даже сыграл со мной несколько партий".

Начав заниматься в шахматном клубе Златоустинского металлургического завода, он быстро стал подниматься по классификационной лестнице. В 7 лет он получает третий спортивный разряд, через год - второй, и выполнил норму первого разряда, когда ему еще не было 10 лет. В том же году он становится чемпионом Челябинской области среди школьников, а в возрасте 11 лет - кандидатом в мастера. В 12 лет Анатолий выигрывает чемпионат города Златоуста среди взрослых и зачисляется в знаменитую школу М. Ботвинника.

Занятия с Ботвинником явились великолепной школой для юного шахматиста. Вот как сам Карпов говорит об этом:

"Подход Ботвинника к шахматам и, конечно, его непосредственные замечания по поводу моей игры и моего совершенно бездарного разыгрывания дебютов - все это производило на меня большое впечатление. Я стал читать шахматную литературу, ибо до знакомства с Ботвинником единственной прочитанной мною книгой был сборник избранных партий Капабланки... Ботвинник... изменил мое отношение к шахматам".

В 1966 году 15-летний Карпов становится мастером спорта. В дальнейшем совершенствовании шахматиста огромную роль сыграл педагог, гроссмейстер С. Фурман.

В 1969 году Карпов вернул своей Родине утраченную 13 лет назад юношескую шахматную корону.

Прошел год, и в столице Венесуэлы Каракасе на большом международном турнире Анатолий Карпов становится международным гроссмейстером.

Сейчас чемпион мира Анатолий Карпов находится в расцвете своих творческих сил и таланта и поражает всех любителей древней игры мастерством и выдержкой.

Соревнования по любому виду спорта не могут проходить без судей. Судья является руководителем соревнования, и на его долю выпадает необходимость решения многих сложных вопросов. Правда, в различных видах спорта роль арбитра неодинакова. Например, в соревнованиях по боксу, борьбе, футболу, хоккею его активность велика: он все время на виду, в гуще событий, и ему зачастую приходится принимать молниеносные решения. В других - например, в фигурном катании, он не виден. Он как бы наблюдатель со стороны, фиксирующий в своем сознании все нюансы происходящего показа мастерства, а затем выносящий свой "приговор".

Судья обязан хорошо знать свой вид спорта, сам быть спортсменом и, конечно, квалифицированно разрешать все недоразумения. Советский чемпион мира Михаил Ботвинник, часто сам уделяющий время судейству, писал о судье в шахматах так: "Казалось бы... что он. может решить? По сути дела, ничего: заглянуть в кодекс и, как справочная машина объявить закон... В действительности роль судьи в шахматном соревновании значительна... Шахматные шедевры появляются не в безвоздушном пространстве, а в огне турнирных боев. Соревнование - общее дело и участников и организаторов. Вот почему судьи являются соучастниками создания произведений шахматного искусства, совоспитателями шахматных мастеров, пропагандистами шахматной игры".

Какова роль судьи в шахматных соревнованиях? Часто можно слышать ироническое замечание, что, мол, судейство по шахматам - детская забава! Вот, мол, судьям по боксу, футболу, борьбе, все время приходится быть на чеку. Отвернешься на секунду в сторону - что-либо обязательно случится! А что может случиться в шахматном соревновании? Пустил часы и иди гулять или читать инте-ресную книгу! На самом деле это не так. Судья не только следит за игрой на шахматных досках, не только фиксирует результаты закончившихся встреч, но в его обязанности входит очень многое. Он прежде всего воспитатель.

Получив предложение судить шахматное соревнование, он должен ознакомиться с составом участников, постараться узнать о них все: их привычки, характер, чтобы в случае возникших в процессе игры недоразумений правильно разрешить конфликт. Он должен тщательно изучить положение о соревновании, составить регламент, в котором подробно указать, в какие дни и часы должны проходить туры, определить дни и часы доигрывания неоконченных партий, охватить большой круг вопросов, связанных с проведением соревнования. Перед началом встречи провести организационное собрание участников, причем в торжественной обстановке, в хорошем- помещении.

Большое значение имеет церемония проведения жеребьевки участников, о чем будет сказано ниже - в разделе об организации соревнований.

Во время самого турнира или матча судья должен внимательно наблюдать за всем тем, что происходит в турнирном помещении, и в случае возникновения конфликтов или споров принимать решения.

Выносимое судьей решение всегда должно быть справедливым и правильным, не вызывать сомнений в своей обоснованности.

Соревнования, особенно турниры, в которых играют не два, а много шахматистов, требуют особого напряжения физической и умственной энергии. Иногда в таких партиях возникают трагикомические ситуации или конфликты. Роль судьи в подобных случаях необычайно повышается.

Здесь об обязанностях судьи мы говорим бегло, более подробно мы расскажем об этом далее, в следующих главах.